[SAGA MÉCÉNAT] LES GRANDES FONDATIONS CULTURELLES : Pinault revient

Pour elle, c’est un coup de maître, pour lui presque un miracle. Quand en avril 2016, Anne Hidalgo annonce l’implantation de la collection d’art contemporain de François Pinault à Paris, l’une des plus importantes au monde, elle peut jubiler et se féliciter pour l'attractivité de la capitale dont elle est maire. Rosse, elle glisse dans son allocution « Moi, je ne vous aurais jamais laissé partir », faisant allusion au fiasco de la tentative d'installation, dans les annés 2000, d’un musée à Boulogne-Billancourt par le milliardaire, fondateur du groupe Kering. Après cinq ans de tractations, face aux lenteurs administratives, celui-ci avait jeté l’éponge pour s’en aller fissa à Venise où il avait ouvert consécutivement deux lieux. La honte pour la France. Cependant, loin de renier son pays, il annonçait déjà son souhait d’y revenir un jour pour « faire partager [s]a passion pour l'art ». C’est en 2014 que, suite à l'appel à projets urbains innovants lancé par Paris pour requalifier 23 sites, Pinault, intéressé, aurait finalement jeté son dévolu sur un bâtiment hors liste : la Bourse du commerce. Un édifice atypique, circulaire - une halle au blé du XVIIIe siècle, remodelée au XIXe - , merveilleusement situé entre le Louvre et le Centre Pompidou, dans le quartier des Halles en pleine reconfiguration. C'est Anne Hidalgo qui le lui aurait proposé, lui se disant « très sensible à son enthousiasme et à son volontarisme ». La Chambre de Commerce et d’Industrie Paris Ile-de-France (CCIR), propriétaire du bâtiment depuis que la ville le lui avait cédé en 1949 pour 1 franc symbolique, cherchait à s'en débarrasser. Trop coûteux à entretenir. Informé de son souhait «  d'y installer une activité emblématique, de visibilité internationale », l'établissement public accepta de lui revendre contre un autre, avec prise en charge du transfert de ses services. Jackpot pour la CCIR : 51 millions d'euros de plus-value ! Dès lors, la mairie pouvait envisager de louer les lieux à François Pinault, via un bail emphytéotique d’une durée de 50 ans à l’issue duquel le bâtiment reviendrait à la ville. Mais point de fondation dans la boucle puisque l'accord fut signé avec une société, la Collection Pinault-Paris, filiale d'Artemis, groupe de la famille embarquée dans l'aventure. En échange et moyennant redevances, Pinault assumera la transformation du lieu en musée, travaux estimés à plus de 100 millions d’euros qu’il annonça confier à son architecte fétiche Tadao Ando. Reste 21 millions d’euros à la charge de la ville. C’est peu au regard de son budget annuel d'environ huit milliards d'euros, mais beaucoup quand seulement 87 millions d'euros sont consacrés sur 6 ans à la rénovation de ses quatorze musées qui disposent par ailleurs d’un petit million de budget annuel d’acquisition. Toujours est-il que l’ouverture d’un espace de culture est une bonne nouvelle pour les Parisiens comme pour les touristes, même si cela creuse un peu plus la fracture entre la capitale, à l’offre déjà pléthorique, et la province. Rendez-vous donc fin 2018. Bernard Hasquenoph, fondateur de Louvre pour tous Sources : Le Monde, 10 mai 2005 & 27 avril 2016 ; Les Echos, 15 septembre 2015, 18 & 27 avril 2016 ; 2016 DU 62 - Opération Bourse de Commerce, projet de délibération par la maire de Paris et extrait du registre des délibérations du Conseil de Paris, séance des 4, 5, 6 et 7 juillet 2016.